“至亲至疏夫妻”我想了解她的曾经沧海，往事是怎样的一场烟梦？因为，这样思情淡的话，不是修可以修来的。

李季兰久有才名，被德宗召见时却已年老，德宗一看，原来是个俊老太太呵，对她抚了一番，也就没什么别的想法了。李季兰于是在历史上落得个“俊妪”的雅号。我看这段故事忍不住笑，叹还是张玲说得对——“还是名要趁早啊，太晚的话，快乐也不是那么烈了！”后来李季兰因朱泚之受牵连，又被唐德宗下令扑杀。想来很可悲。可能的话，女人的一生，还是不要和政治扯上关系。

携琴上楼，楼虚月华满，弹着相思曲，弦一时断。

在这首诗里，李季兰用五古的笔法占去一半的篇幅，后半篇笔法陡变，于狭窄的境地中尽显才气，极尽变化，显示她对自己才气的自信。陆昶《历朝名媛诗词》赞她：“笔力矫亢，词气清洒，落落名士之风，不似女人手。”还是很中肯到位的评价。

这黄段是属于比较奥的，我想了半天才明白什么意思。不过明白是明白了，你就是打死我，我也不敢当众和男士开这玩笑。李姑的泼辣大胆，让我这个自认开放的现代人目瞪呆。

“重之疾”也就是“疝气”经常要用布兜托起肾，才可以减少痛楚。李季兰知刘长卿有这病，就用陶渊明的诗“山气日夕佳”来笑话刘长卿的疝气病。刘长卿名士风，当即回以陶渊明的诗：“众鸟欣有托。”于是举座大笑。

这是一首以诗写成的信，是李季兰寄给自己为校书郎（国家图书馆馆员）的兄长的。其中“远浮仙棹，寒星伴使车”两句历来为评家称颂，仲武的《中兴间气集》甚至说“远浮仙棹，寒星伴使车”就是“五言之佳境”我仔细看了资料，才发现这两句好不在于用典巧，而是因为它写的是虚设之景，把其兄长在国家图书馆工作的情景巧妙地艺术化了，赞兄长遨游书海，苦心造诣，其实说白了就和咱们现在常说的“书山有路勤为径，学海无涯苦舟”差不多意思。当然人家手遣词造句要有技巧得多，不可以和咱们这大白话比。

不过，我是很喜李季兰的才情的，说起来，她比前朝的才女谢韫（只了一句“未若柳絮因风起”）

人海，不抵相思半，海尚有涯，相思渺无畔。

无事乌程县，差池岁月馀。

这首《相思怨》得民歌言语直白的妙，而意境远，又遥遥有《古诗十九首》的古风。读这样的诗不难随着诗意联想到一些画面：的楼宇上接青天，在满天满地的月光笼罩下，楼仿佛是神仙住的瑶台。一个女在楼上弹琴，曲调忧伤凄清，绵延直虚空，只有相思的曲儿，才会这样缠续绵长。可是，突然弦断音裂，想必是女思情切切，再也弹不下去了。曲散断，这女，抚琴独坐，神情萧索，黯然良久。像“海尚有涯，相思渺无畔”这言尽意未尽的姿态，历来是最有艺术染力的。

远浮仙棹，寒星伴使车。

、同时代的薛涛，诗才都要许多。除了上面提到的《八至》诗，她还有一首诗是我非常喜的——

——李季兰《相思怨》

我相信一的才女，即使隔了千年时光，心智也是有共通的，上落的气息韵致，像老房里留下的檀香木衣柜，总是大沉厚的样式，何时打开来，都弥漫着淡淡香味，有恍惚相识的觉。

史载李季兰“姿容，神情萧散。专心翰墨，善弹琴，尤工格律”我总琢磨她那个“神情萧散”是什么样的神态。是否就像张玲昂着的那张照片的觉，带着二分傲然，三分落寞、五分萧索，三分眷恋、七分淡漠地睥睨这红尘。

因过大雷岸，莫忘几行书。

不知芸阁吏，寂寞竟何如。

传说人死前，她一生中经历的事，都会闪电般回放，不知在死前，李季兰回望这一生，想起的人是谁？那晚夜静更，携琴上楼，她的相思曲又是为谁而弹？

可惜我这个俗人看重的这两首诗，《唐诗鉴赏词典》都没有选。我翻看了手边的《唐诗鉴赏词典》，人家选了《寄校书七兄》这一首，诗曰：