至于这地藏宝第四，就是银了，其原因自然是与传说中秦陵里的银池相关，在古代，银的一个重要用途就是制造鎏金青铜，再加上其药用，所以就成为了帝王陪葬之一，骆天心中因为飞天的原因，在银的话题上就匆匆带过去了。

善良知礼，甚至被后世演绎为了孝敬父母的典范；外柔内刚也被引申许多神圣的秉，

但是，另外有些学者认为是于战争和掠夺的原因。在历史上，战争是古代文化传播的重要纽带，而吴戈越剑作为一文化的象征或者战后的战利品，也随着战争来到当时的楚国。还有人认为，历史上楚越曾有姻亲，楚惠王之母系越王勾践之女，所以作为陪嫁，勾践剑留在了楚。当然也不排除有其他可能，比如，通过民间而失到楚国，毕竟当时国家的疆域是非常小的。

当分件制作完成以后，秦俑的组合就成了能否成型的关键。秦朝工匠们发明了脚踏板。脚踏板是秦俑组合的基础，它一可起到加固和稳定的作用；二可突秦俑的整。组合工艺的第二个手段，就是用泥钉将手和胳膊合、固定起来。这一工艺必须在泥质未的状态下完成，如果时间把握不好，很难将手和胳膊合而成。

从远古墓葬中发掘的大量陶来看，其类繁多，技艺湛，已经达到了相当的平。另外，在秦汉时期的墓葬中，还会经常发现陶俑的存在。这些陶俑形象真传神，大多是仿真人、真制成的。

而两者都土在楚墓，对于这一的巧合，些考古学家和史学家认为这是礼赠和赏赐的缘故。由于吴越宝剑，故在吴、越两国与其他国家的往中，勾践剑与夫差矛作为贵重的礼而送到了楚国。

秦俑的烧制工艺致、准确、科学。在烧制技艺方面，秦俑模塑结合，以塑为主。地说，就是俑的脚、分，用堆塑法制成；躯分，用泥条盘筑法成型；衣服和铠甲，用贴、、刻等手法成。其中，俑的制作是最为复杂的：第一，用粘贴的手段，将俑的后塑成；第二，用粘贴手段将耳朵、发、发髻等分贴刻而成；第三，运用刻的手段，将五官和胡须刻画来。当然，这些仅仅是秦人在制作陶俑时的基础工艺。

骆天一边查看那些古董，一边与谢明，若是有别人看到了，肯定会批他工作不专心，可是骆天十分有把握，谢明与刘大川也是见怪不怪了。

陪葬宝之五就是陶了，之前参与陵挖掘的时候，土的就绝大分是陶，中国最早的陶资料，现于新石时代早期。后来，在仰韶文化、家窑文化、大汶文化、龙山文化等文化遗址，以及商、西周至秦汉的遗址发掘中，陆续土了大量的陶，依其类可分为彩陶、墨陶、白陶、印纹陶、彩绘陶等。

泥俑制好后，经过一系列的打磨，就可以窑烧制了。秦人制俑大多选用优质的细黄土，再加上少许的石英砂。这样烧来的俑，不但泥质细腻，而且泽纯正。秦朝工匠们在秦俑窑之后，均以不同颜涂之，而在着程序上，一般是先涂生漆，接着敷白，然后平涂彩绘的步骤行。尽现在已经看不到彩的全，但从目前已土的陶俑上所残留的彩来看，两千年以前的秦俑在调技术方面已经达到了相当的平。

而第三类，经常在地下被挖掘的则兵了，骆天将话题扯到这方面来，谢明与刘大川很是兴奋，毕竟骆天与他们许久没有过了，今天是难得的机会，再看骆天一幅并不急着走的样，谢明也乐得与他谈：“古代于冷兵时代，所以铸造武非常讲究。尤其是帝王将相，他们的佩剑都是宝剑，而这剑更多的是一地位和份的象征。此外，很多人也非常喜剑，所以打造的刀剑往往是品。他们将剑等兵看宝贝，死后也不舍得离开，所以很多宝刀、名剑都跟着主人了另一个世界，以延续他生前的荣耀。越王勾践剑和吴王夫差矛便是如此。都把自己生前用过的兵带到了地底下。”

这地下陶中，秦兵俑是最典型的代表，大约由八千件陶俑、陶组成，形态各异，个十足。从个比例来看，这些陶俑基本符合人结构的一般规律。可见，当时的工匠已经掌握了古人所总结的关于人比例搭的规律，比如“行七坐五盘三半”、“三拳一肘”、“脚一样大”等等。

越玉勾践剑虽然已埋于地下两千三百多年了，但至今仍然光洁如新，寒气人，锋利无比，二十余层纸一划而破，因而享有“天下第一剑”的誉。可与其相媲的则是“吴王夫差矛”吴王夫差矛被人们称誉为我国古代兵中的“双璧”