第三百五十二节、缓慢进化

拍摄的地点还是选择了西北，那zhong荒凉的景象也的确符合片中灰暗的se调，至于juti的拍摄事宜我就不去cao2心了，反正在我的直接过问下电影的演员阵容几乎没有变动，只是现在的周星驰虽然开始走红，但是还没有几年后那么家喻hu晓，所以制作方才想到用我的名字来拉拢票房。只是由于林静还需要上学所以不能长期的待在片场。我们的争论看上去已经告一段落，但明yan人都看得chu来这次我赢定了，即便对方能封锁大陆的播映，但现在普通的liu行文化还受港台地区的极大影响，这zhong情况下只要上述两个地区开始播映，那么最终都挡不住回liu的趋势，而且我参与其中之后还不愁片子的影响力太小，所以无论从那个角度来看传统势力已经注定失败。

我从上辈子就开始奇怪，为什么这些dao貌岸然的家伙会对liu行文化如此恨之入骨，以至于百般阻挠？难dao只是因为自己的销量和影响力不如对方大吗？我们的社会是chu1在复杂转型阶段的，现在当我成为liu行界的一员之后才shen刻的ti会到影响力的重要，也许你能zuo一个安心创作的作者，但是浮躁的社会风气和快节奏的生活让你无所适从，以前那zhong几年创作一本书，然后卖个几十年的悠闲日子已经一去不复返，哪怕你说的都是金玉良言，但没有适度的包装与热闹的炒作照样会卖不chu去，所以一开始是一些有能力的作者迷茫了，然后就是一些没有能力的人借题发挥以便恢复以前的影响力。

这zhong情况我觉得除了可悲之外还说明我们chu版市场与制度并不健全，任何一个国家都不能保证自己的作家都能创作chu叫好又叫座的“名著”也必然会有一些人只写点庸俗、se*情的东西，打击他们并不要jin，关键是怎样让只会写作的人也能参与到现代liu行文化当中去？这个解决方案似乎就是经纪人。

我们都知dao影视明星有经纪人，也知dao某些ti育明星也有经纪人，但是chu版市场同样需要职业的经纪人，以前这个职能在chu版社的shen上。但经济大chao之下chu版社也不想承担这个风险，所以很多时候我们总能听说某人自费chu书，如果这是娱乐小说，那说明这个作者地水平不足，甚至可以说是他的作品不能引起chu版社的兴趣，而如果是正经的文化类书籍甚至是工ju书。那只能说明我们的文化市场畸形到了何zhong地步，以至于这zhong本应有别于小说等消遣东西的作品也沦落到市场经济地怪圈之中，同时这类书籍的销量也反映了一个国家的文化市场是否健康。

如果一个国家的chu版业只消费liu行题材，那证明这个国家的民众文化素质普遍不高，如果一个国家只注重工ju书、研究论文，那则证明这个国家是死气沉沉毫无朝气的地方。如何平衡这zhong关系看上去是市场的问题，但其实还是整个国家在教育以及其他文化方面的综合素质问题。上辈子的时候我曾经发现一个有趣地现象，那就是在整个九十年代，人们对文化谈论最多的无外乎是香港、台湾甚至是日本、韩国他们今年liu行什么。以及电视上播放了多少人家的影视剧，甚至一些地下录像厅还以追求liu行前沿而自居。

那时候我记得曾经在电视上不止一次地看到国产优秀的纪录片，不过播放的时间大多都是下午或shen夜这个时段。因为一般的人是不会去观赏那些以科普为目的的作品，即使大家都喜爱的动wu世界也只能算是一枝独秀而已。等到了九十年代末，电视上开始chu现了《人与自然》等在黄金时段播放的节目，不过播放的胶片却大多是国外地作品，我们只是对其进行了剪辑与解说，也是在那个时候我第一次看见了《Discovry、《国家地理》等外国制作的优秀节目，但是当我和shen边的朋友们谈起这些时，他们却无一不嘲笑我是古板的书呆子，随着时间的推移。这些节目的播放时间越来越靠前，等到了二十一世纪尤其是2005年以后我突然发现，这些对于青年朋友们来说不屑一顾的东西竟然成了liu行、时髦与个人品味的象征！

在我重生前，电视上有专门的科普频dao，我们又能看见优秀地国产纪录片与科教片，甚至还有人因为正解历史与典籍而红遍大江南北，我们先不去评论人家的成名之路，让