我迟疑片刻，站在那里有些发僵，往后退了一步，镜里的影像再次变化，又照神识之境里的情景。我再往前走一步。镜里神识之境中的影像再次消失。

我明白了，镜能映照那个世界是有空间局限的，只能在屋里。我不可能带着镜了大门，去照那个世界房屋之外的景象。

两下时间对不上，难说两个世界的时间是错位的呢？

我听不到声音，只能勉看这几个人坐在那里唠嗑。

我来回踱步，想到什么又琢磨不透，这觉实在难受。

可看到这幅画，我又有极为烈的觉，一个没亲经历死亡现场的人是不可能用如此郁的彩表现这样的画作，里面所透的烈悲恸几乎跃然于纸上。

不他是怎么画来的，我现在渐渐能理解王建祥的情绪，他似乎迷失在现实世界和神识之境中，他把那个世界发生的一切当成了自己真正的生活。

也就是说镜的功能只局限在这栋房里。

我猛然抬，看向吊死他的门梁。

目光落在那堆书上，在书的最上面躺着一幅画，那幅画着有人死在大街上的画。

他要回哪？是不是从现实世界到神识之境去？我看着第二句话骨都发冷，王建祥似乎找到了那个世界的办法，那就是死。

我继续拿着镜跟着这些人往外走，现在是黑天，外面没有灯，镜里的影像一下暗了下来。我有着急，拿手电照着镜，跟着他们了大门。

我又了几次实验，确实如此。屡试不。我提着镜满腹狐疑地回到客厅，现在的情况非但不明了，而且更加复杂，现一事先没有想到的规则设定。

我快步过去，把画拾起来看，现在基本可以确定，画上死去的人应该就是神识之境中的儿。描绘的就是他死的那刻场景。

这幅画是王建祥据什么画来的，是儿死亡臆想来的情景，还是他亲看到的？

可时间怎么个错位法，我又想不个所以然，糟糟的一团麻。

我拿着镜在屋里走动，并不限于桌附近，我发现镜确实能照神识之境的任何细节，同样是客厅，这里空空，而那个世界则放着衣柜，电视，茶几什么的。

我把画翻过来，痴痴看着画后面的两句话。第一行是“命运”，第二行是“死才能回去，我要回去了。”

照着照着，镜里现了几个人，我看到了神识之境中的老王。看到了刘大，还有几个老哥们，他们正凑在一起说话。王建祥自从儿死了之后，形如枯槁，发全白了，坐在沙发上手里拿个脏兮兮的巾，并没有痛哭，而是泪，来就，圈布满血丝，看上去像是得了红病。

两伙人客客气气一边要送一边不让送，说着说着就来到门。我不自觉举着镜跟在后面，镜面映了神识之境里的门，可现实世界里此却是玄关。

我虽然能看到，却不能接到这些东西。

残镜只有残片，很难像正常镜那样清清照全貌，我看的特别费劲。看了会儿，那些老哥们老们起要走。王建祥从沙发上起来要送他们去。

，王建祥死了很长时间，这里的房也荒废了很久，而那个世界里还在摆着供品，说明儿的死不超过七，也就是最近才发生的。

我愣愣看着画作，如果对那个世界的窥测不能这间屋，那么王建祥不可能看到儿死在外面的情景，难这幅画是他臆想来的？

儿被车撞死在大街上，趴在地上，下弯弯延延血河。

我把镜放在桌上，崽崽顺着一个劲往上爬，我哪有心思它，拍拍它的小脑瓜，示意它安静一些。

我跟着他们往外走，忽然之间，毫无征兆中镜里影像突然变化，照来的不再是那个世界的门。而是现实世界的墙。

神识之境中的房屋大门在现实世界的玄关，也就是说。镜里的人了房门，而我还在房间里。