一枝柯摆动也都可能带来更的牵连，所以即使用颜笑的调侃语气，也只能把那生存状态概括为“皑皑轻趁步，翦翦舞随腰”联诗的下两句是“煮芋成新赏，撒盐是旧谣”字面意思是引苏轼等典故，形容雪如用煮熟的芋成的“玉糁羹”一般白，又如撒盐般落下，实际上，却是形容雪芹此时的生活平，已降到啃芋噎盐粒的地步。在那情况下，他“苇蓑犹泊钓”而实际已“林斧不闻樵”也就是只能隐蔽而为，再不能张张扬扬。其生命所面临的困境，如“伏象千峰凸”要冲绝境，也还不是无望，但那是“盘蛇一径遥”这时“缘经冷聚”而我心已定：“岂畏霜凋！”

雍正一朝曹家所受的打击，我们现在总算还能查到一皇家档案，可是乾隆一朝曹氏得“家亡人散各奔腾”甚至于“落了片白茫茫大地真净”至今却查找不到一文字档案。在芦雪庵联诗里，雪芹也只是说：“院惊寒雀，空山泣老鸮”不过一惊一泣，也够惨的了。这时的朝政，得官僚贵族们“阶墀随上下，池任浮漂”皇帝则自以为“照耀临清晓，缤纷永宵”一班想顺风而上的“诚忘三尺冷，瑞释九重焦”曹氏遗孑中自然也有这样的，雪芹却选择了另样的生活方式“僵卧谁相问？”不问就不问吧，却偏有“狂游客喜招”这说明曹雪芹在家族覆灭后，一方面断绝了与皇室的关系，一方面却也受到过颇有权势的开明人的荫庇。他总的境是“天机断缟带，海市失鲛绡”的情形是“寂寞对台榭，清贫怀箪瓢”但他开辟着自己的神天地“烹茶冰渐沸，煮酒叶难烧；没帚山僧扫，埋琴稚挑”实际上，这是暗示着他开始了《石记》即《红楼梦》的艰难创作。

联句的最后两句：“志今朝乐，凭诗祝舜尧。”这当然是不得不加上的“尾”可是如联系前面的内容，那么，也完全可以味一反讽的意绪。

在联诗中，曹雪芹用“石楼闲睡鹤，锦罽亲猫”两句，极为蓄地概括了他所写的这本书。《红楼梦》第二十三回，有贾宝玉的四季即事诗，其秋夜即事中有“苔锁石纹容睡鹤”之句，蕉棠两植的怡红院中有鹤，在书中亦有描写；冬夜即事中有“锦罽鹴衾睡未成”之句，书中第五回即写到秦氏“叫小丫环们在檐下看着猫儿打架”可见贾府中，锦罽和猫儿都是最常见的事，最能传达那里的氛围；在很可能见到过曹雪芹本人并读过其未能传至今日的原稿的明义的《题〈红楼梦〉》组诗中，有一首就写到贾宝玉“晚归薄醉帽颜欹，错

尽《红楼梦》已被两个多世纪的读者们几乎“读烂”而“红学”专家们的论著也可摆满很大的一片书架，但它仍是一个未能被猜透的魅人谜，其中很多的文字，作者本有意存焉，读者们的光却往往只从文字表面上掠过，其实是被作者瞒蔽了，第五十回的这七十句的芦雪庵联句，本是雪芹的一首自传长诗，我们竟长期忽略，便是活生生的一例。

认儿唤玉狸”这大概是说第三十一回中，宝玉错把晴雯当作袭人的事（袭人在怡红院中有“西洋哈儿”的绰号，见三十七回），由此可见，玉狸即“亲猫”实际上也是泛指作者所珍惜的女儿们。

从曹雪芹逝去后，他的挚友所写的悼亡诗可知，他在“著书黄叶村”时，是有“新妇”协助他的，而这首芦雪庵联诗，应正是他在那情的呵护下，从事著书的过程中所撰，所以他在表述自我生活路时，特意写到，逆境中的雪“或鸳鸯带，时凝翡翠翘”他的创作生活中，还是有亮的，不过，总的境，当然还是“无风仍脉脉，不雨亦潇潇”与风雪严寒的斗争，正未有穷期！

但对于曹雪芹来说，那象征着严寒与肃杀的大雪，是越来越厉害了“月窟翻银狼，霞城隐赤标”就是说仿佛月亮把银光狼翻涌于大地，又仿佛号称“霞城”的赤城山那最即叫作“赤标”的山颠，竟都被寒雪所淹没，在这漫漫寒冬、茫茫大雪中，有的生命经不住摧残，可能就沉沦、湮灭了，但曹雪芹却“沁梅香可嚼，淋竹醉堪调”就是说越是严寒，他著书就像嚼被雪浸透的梅般我心自甘，而且也仿佛被雪淋的竹，正能弹奏最劲的旋律！