谈到歌剧在中国不为许多人欣赏时，梅说，这也不奇怪：十几年前国内有多少人能喝得惯法国红酒？即使是中国的国粹京剧（洋人称之为“中国歌剧”）也不是人人都能欣赏的；可以说珍贵的东西注定不会是轻易普及或行的。然而通过适当熏陶和引导，我们可以让更多的人理解这艺术的价值，愿意在特定的场合欣赏这艺术；中国的市场大，哪怕只有千分之一的国人开始喜这门艺术，我国的歌剧事业也会找到大的发展空间。从艺术角度讲，歌剧演员要有厚的底蕴。真正的音乐表现只有在现场的响音乐会、独唱独奏音乐会，或者歌剧中才能展现平。歌唱艺术是综合艺术，真正的歌唱家不用麦克风，完全凭真功夫，凭借使用得当的声音穿透乐队，到达音乐厅的每一个角落。

三、率真本人

她说，这些成绩的取得得益于自己喜的歌剧艺术，是这个艺术殿堂里自己执着追寻的一些果实。问她为什么喜歌剧，她回答除了歌剧艺术那戏剧形式与音乐艺术相互表里的综合魅力，再有就是在舞台实践中积累起来的对于意大利歌剧大师普契尼作品的特殊情。

中国的歌剧歌唱家较之与外国歌唱家相比，存在哪些方面的差距？梅认为，中国歌唱家与音方面并不逊于欧优秀的音乐家，但是在艺术表达、语言能力和歌唱技术的运用上我们还有相当的差距。此外，歌剧在中国的兴盛，还有一个过程，大的环境，人们艺术欣赏素养的提都要跟得上。“歌剧是伟大的雅艺术，但并非莫测的‘外星人艺术’。”梅说。“只要你静下心来聆听，你就会懂得享受其中难以名状的”

她说她不希望观众将自己当作什么“明星”“愿意成为观众的知音，更希望成为观众的朋友。希望他们关注歌剧艺术而不是我本人。”我要她告诉今天的青少年一些什么，她说执着，有毅力去追求心中的信念，此外，要清楚自己的禀赋、兴趣所在。

“她真的没有名人的架，我给她献时，她的笑容是那么自然。”“她告诉我们她是安徽人，是省艺校毕业的，我们觉得很亲切。”观看了梅演的合学院、安徽大学学生对我说。“我上午去了老家和县，刚刚回来，合有我许多老师同学，想看看他们，明天要走了。”梅笑着说，她是一个很重情的人。

而梅格与好中对于情的特别看重与喜沉东西的趋向，使得她对普契尼歌剧中善于塑造悲剧人的创作风格尤其偏。她放弃演唱行歌，她认为歌剧更能表现人的内心世界，有的穿越时空的价值。由于，梅总在歌剧领域学习着，探索着，因而演是就能准确地把握人的内心活动，让自私在好面前无法遁形，演唱人泪下，效果十分人。著名国际声乐教育家、世界歌剧界前辈蓓·施瓦茨夫人评价她的歌剧表演时所说：“梅拥有一天生的大家风范。她的声音有独特的魅力，极染力。”

青年歌手电视大奖赛声专业组比赛中脱颖而，荣获第二名。继法国图卢兹国际声乐比赛、赛国际歌剧比赛和朝鲜平壤国际艺术节获奖之后，梅又于1997年在第20届国迈阿密国际声乐大奖赛上获得第一名，摘取比赛的最奖——朱乔治大奖，成为赛事举办四十年以来首位获此殊荣的中国艺术家。1986年来，她还多次参加中央台和文化举办的“节联晚会”自1999年以来，梅还担任文化青联副主席、安徽大学艺术系客座教授和上海歌剧院客座女音。2003年当选为北京市人大代表。目前作为级专家享受国务院政府津贴。

许多行歌手一旦名，便摔“大牌”不可接近。梅给人的觉绝对不一样，虽然，取得许多荣耀，引誉世界歌坛，但在你面前，你能受她厚的艺术底蕴，是一个谦虚的真正艺术家。艺术界称她是“三大女音”之一，她说：“希望你们千万别这么称呼，其实，每一个艺术家各有自己的风格，真正的艺术家关注的是艺术本，把最好的艺术献给人们。”舞台上的梅实饱满地抒情，舞台下的她完全是低调谦逊的世姿态。“我不大喜接受采访，喜平静的生活。”（我的这次采访是动用中央歌剧院领导才得以实现。）