(叶渭渠译)
却说,我的恩人中国少女林金的忧郁,俄罗斯的少女安娜-
波斯基的忧愁都是…
后来我就没有再见到那个家人和姑娘们。不过,在大竹的姑娘
戏棚里,也不得不让
戏姑娘
八木小调舞了。那时节,是江川的全盛期,一个名叫海和尚的
家人在江川唱八木小调,他是个敲大鼓的,声望很
。可是,今夏观世音的四万六千日这天,在驹
的大观音那里和秋节在
津权现那里,我看到一个遭冷落了的和尚。他装束像个艺人,罩着一件陈!日的紫
绉绸外褂,挂着一副一本正经的面孔,却率领着一伙比乞丐还脏的男男女女,走
了表演节目的戏棚。在
津,从戏棚前拉起的帷幕
隙里窥视,只见戏棚里有不足二十个脏兮兮的小观众、土间里的青草和舞台。
在这些姑娘们当中,有个类
萃的、姿
众的17岁光景的姑娘。她不像那
仿佛飘落个不停的
、就像训练得使它会戏要的小动
一般的艺
颓废。这小姑娘
有艺人的典型的魅力。在那艳丽的波狼中,
家人就像天空放晴似的,不知有多么
兴。
家人
兴啦!
家人
兴啦!我不能离去,好几次返回看看
家人、姑娘和听听《八木小调》的喧嚣声。我想:如果写这个
家人,写这个
两面的
家人的姿影就很好嘛。但却很难。要写蹬球,即使能写姑娘与节目,那就必须重新观看
家人的打浑逗笑的情景。并且把它记住。如果写八木小调的氛围,即使把周围的景
和
家人写下来,也写不
那姑娘的丰姿、
派和魅力。想写,但很难。在思索之中,忽然又去写八木小调戏棚贴邻的
戏棚了。当它稍受到读者
迎的时候,我想如果那样写就行的话,何必不写那个
家人呢。于是心里不免
到遗憾。
而站起,手足仿佛不是自己的东西似的。
自从我在江川初次看到的时候起,也许还不太会蹬球,技艺还不明,演八木小调时有顾客
,只是能够表演令人
骨悚然的脚上功夫的女人和艺术家所演的艺术——准备打
阵的矮个
那番雄辩的开场白倒是很鲜见的。毋宁说,我在小田原看了地
的蹬球技艺。我本打算去伊豆温泉场旅行,而突然离开东京到了小田原,已是日暮时分,天下了雨,所以就在小田原歇宿。借了旅馆的雨伞,走
去散步,顺便走
戏棚里,看见一个
可
的小姑娘能表演蹬球技艺。一个约莫11岁的小姑娘蹬球闲暇时,一人演烟
女、一人扮男装当诸侯(大名)演古装戏,最后大名杀了烟
女,帷幕就落下来了。舞台后面仅距三尺,就是小田原的海。这次旅行
一夜的舞台场面,清楚地留在我的记忆里。这女孩
蹬球的脚下功夫真是巧妙极了。