再看第四幅，依然是9月9日，题名为“男儿本”

画面中有三个人，一个中年人（一看即知是朱画家）挥着手在和一男一女两个青年别。二个青年（黄瑜雯和叶之然），女的仙绰约，男的风度翩翩。在黄瑜雯的妙笔之下，从湖面来的微风拂过女的长发和衣裙，被风动的衣裙形成皱折清晰可辨，而男的正满面风地从女手中接过画。从男、女的神态看，两人都是矜持中带着亲密，目光相视，彼此换着内心的喜。

林茹真叹气，又翻开一页。

这幅画记录的是叶之然勇救少女的场景，黄瑜雯显然目睹了这一过程。看了画，林茹真知女儿对这个场景记忆非常刻。这可以从画面中的一些细节可以看。

这二幅画日期都是9月2日，描绘的内容显然是女儿黄瑜雯和叶之然的相识过程。

这是一幅惊险的画面。画中，黄瑜雯右手蒙在张大了的嘴上，两惊恐地看着叶之然。而叶之然正跨开大步，两只手抓住了一辆双人自行车的笼，已经失去重心。车上有两个年轻的女张大嘴，似乎在惊恐地大叫。自行车离湖面近在咫尺，似乎即将冲湖中。但车笼被叶之然抓着，以致车发生了倾斜，和叶之然冲过去的方向保持一致。

林茹真翻到第三页，铅笔画的上方同样有个标题，是“湖滨偶遇”日期是9月9日。

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这是一幅有趣的画：既记录了抢救的过程，又巧妙地画了四个人四表情。老和尚的超脱、小和尚的心、女的羞、男的忘我。这幅画的名字为“血疗伤”

林茹真放下画册想了想，似乎9月中旬前后，丈夫并没有和她说起过在画展期间和叶之然相遇过。可是，相关女儿的重要情况，他怎么不告诉自己呢？真是的！

画面中叶之然飞过去时，两只手一前一后抓住自行车笼，衬衫被激烈的动作拉得略微变形。他原本英俊的脸张的表情，嘴半张着，似在呼喊。而画中人和车都在冲撞过程中失去了重心，即将倒地。

她便仔细看年轻人，却见他神采飞扬，手里拿着一块玉佩，似乎在讲一个彩的故事，以致客厅中的其余三人都把注意力集中在他的上。这年轻人的面只有寥寥数笔，却经过黄瑜雯的妙笔，把他的神采描绘地活灵活现。这个年轻人就是叶之然。

第八幅画则有些暧昧。一个长眉的老和尚合什站立一旁，一个小沙弥正偷偷地回看黄瑜雯的白的小。再看黄瑜雯，她脚上的已经被地卷起，叶之然正伏下用嘴她的伤。画面中，叶之然的嘴接到黄瑜雯的上时，黄瑜雯张的表情中带着羞涩，目光却是清澈明亮。

日记了。

林茹真从第一幅看到这一幅画时，已经悟到女儿心路历程。德国作家歌德曾说：哪个男不善钟情？哪个女不善怀？青一向就是情的代名词。岂独黄瑜雯为然？

如果前面几幅画都在讲述黄瑜雯和叶之然的相识过程。那么从这幅画开始，画的意境发生了明显的变化，透一丝朦胧的意。

林茹真以前就知叶之然就是击毙“两李”中的英雄。通过这幅画中她又了解到，原来叶之然在女儿面前还有过这样的勇敢举动。

再翻开一页，第五幅画的时间已经是9月15日，题名为“画展期间”记录了画展期间，叶之然和黄民海的初遇。画面中，只有叶之然的背影，黄瑜雯走在他的旁边，正送他去。而黄民海和朱画家看着他俩的背影在谈中。

第七幅画，是黄瑜雯在枫树林被毒蛇咬伤时的场面。一条小蛇正从她脚边游走，女惊恐而大声的呼喊，男丢下包跑过来。

第六幅画，时间到了9月25日，题名为“常嘉车站”黄瑜雯俏立于停靠的火车下面，脚前放着一个大包，正笑看着快步走过来的叶之然。而叶之然人未到，笑容和神似乎已经到了黄瑜雯的心里。这幅画有浪漫的意味，上静止的火车站，停靠着的火车，林茹真似乎在许多电影镜中看到过同样的场景。只不过男女主角换成了她熟悉的人。

翻开这页的画作时，她才看了一，就惊讶地“啊”了一声，人也站了起来。

这八幅画串在一起，就是一个完整的初恋故事。清晰地描绘女儿和叶之然从相识到相熟到产生恋的经过。从第一次见面时就怀有好，到逐步加好，再到东林寺量变到质变的过程。