第二，斗彩过去又叫填彩，它是先勾线后填彩，即先将要画的图案勾勒廓，再将各颜填画到应填的位。这项工艺通常是两个或多个人来完成的。勾线是专门勾线的人，填彩是专门填彩的人。所以许多彩填的并不是那么标准，有的了线，有的则未填到位，而且彩釉有明显的不匀称和堆积现象，这就是成化斗彩的特征。第三，还有那红彩的“姹紫红”这“姹紫红”是后代始终也仿不到位的。

刘大川说：“原本由你掌过的我们应该不有疑义，不过为了谨慎起见，我们还是要看一看的。”

“没有问题。”骆天痛快地说。

这就是说写上一个大字后再在上面加上一横，看上去是一个天字，这就是成化款“大”字的写法，我们平常写大字肯定是上面较，如果再加上一横就不像是天字了。另外，我们平时写大字的一捺肯定是像个扫帚或刀形，说明落笔较重，而成化款的落笔较轻，像是削尖了的；“成”字的一撇既直又，不转弯的；

此事就这么说定了，等谢明打完电话回来，骆天又将一对成化斗彩的铃铛杯拿了来，这又引来刘大川的惊叹：“骆天，你简直是神了，逗彩啊！”“没错，是逗彩，也是我在尼拉发现的。”骆天说：“鉴定无误，我就要办理库手续了。”

成化斗彩是瓷类中最珍贵的品之一，从它的产生之日起，以后历朝历代就都有仿制，并不乏品，尤以雍正期仿品为最。但无论如何也仿不成化斗彩的韵味来。从技术角度上来讲它有如下几个方面的较果是达不到位的。

问。

谢明拍案而起：“好主意，我现在就联系许大山！”

“化”字，平时我们写化字右边一般是写成“七”字，但是标准的成化的“化”字的那一撇是不的，为“人匕”之组合。两笔齐平，谁也不谁，因此叫“人匕平微”；“制”字下面衣字的那一横一般不越过利刀；“明”字日月上面齐平，较窄扁；“成”字最后一笔是一，这一写时是不规则的，有时在上，有时在肩，有时在腰，所以说“成字三肩腰”

“谢总。”虽然平时都叫谢明谢哥，不过今天的场合不同，自然要看场合来办事了：“现在只是我们说恐怕说服力不够，我是希望灯可以和我的那些藏品一起参加拍卖会的，所以现在最快的方法是送到市文局，接受成份检测，这样就更有说服力了。”

这灯的材质为吉金就是说所用的青铜原料是前朝留下来的“是古玩不错了。”谢明说：“铜锈没有任何问题，可惜没有铭文，否则更有说服力了。”

首先就是款识写不到位，即“大明成化年制”六字款。中国瓷鉴定鼻祖程万里老前辈是这样总结“大明成化年制”真款识的特征的：“大字尖圆非，成字撇直捣腰，化字人匕平微，制字一横少越刀，明日窄平年胖，成字三肩腰。”