说着他将那幅画掏了来。

外面围观的人和陶知州心想，皇帝居然对石如此。

那个太监说：“石相公，洒家倒不烦尊驾费神，洒家路过和州时听到有人在传唱石相公那两首新词，洒家觉得好，石相公就把那两首词写就可以了。”

但是石这次依然拒绝了，他说：“官太大，人太小，学不，资不足。而且小还要等到江如亭老爷从印第安大陆返回。这比小官更重要。”

这使得这位公公对石大生好，你看人家，有寇大人的气节，但对人随和客气，不象寇大人那个鼻都生上天。这次石用了董其昌的书法。

那个太临知这个少年格远，对名利看得也极淡，劝说不了。不过这回宋真宗有了准备，这个太监还带来了一个画师，说圣上想看看石的模样。

只是宋真宗看到这字以及两情若是长久时，以岂在，朝朝暮暮时，他对刘蛾说：“这孩不来见朕，偏用这些好东西勾朕的魂，不是在朕心里挠吗？”

石一拱手：“公公有命，小岂敢不从。”

一个八岁的小孩到从四品大官，成了朝中的士大夫，在外面围观的人听傻了，可一想想也对，如果孙家女婿这次能够成功，大宋将每年多收获几百斤粮，这个官职倒也他得。

画完了像，那个太监还恋着不走。石哑笑失笑，问：“是不是想要小再为圣上作一首词？”

刘蛾听了大笑。她说：“只是那个绿萼小丫有福气了。”

石转念一想就明白过来，以前他献给真宗的全是金石之音，如果是太宗或者太祖，一生戎生涯，听了会不厌倦。可真宗生在太平盛世，本人又厌倦战事，乍一看一两首会觉得稀奇，可看得多了就不喜。反而石抄袭柳永和秦观，特别是秦观那首《鹊桥仙》隽永中还带着一富贵气，更适合真宗的味。

那位公公见了皇帝喜，皇后开心，他又说：“可不是。那个小神童才华好，相貌也生得象从画中走来一样。”

董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成“六”和“八法”在他手下无所不，在当时已“名闻外国，尺素短札，布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，备加推崇、偏，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其秀圆之致，行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。尝观其结构字，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教》，能得其运腕之法，而转笔古劲藏锋，似拙实巧。…颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭擅能，而要底皆于晋人。赵孟頫尤规模二王。其昌渊源合一，故摹诸辄得其意，而秀之气，独时见本。草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。其用墨之妙，淡相间，更为绝。临摹最多，每谓天姿功力俱优，良不易也。”

虽然历史上董其昌为人很差，可他书法被现代誉为明朝第一，超过文征明，或者将他和元朝的赵孟頫称为赵董。石这段时间就是用他的书法誊抄《资治通鉴》的。现在这字现在石手上虽不能和董其昌本人相比，但也叫这位公公和陶知州看了不释手。